Conţinut
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Național
- 09. Brandon grotesc
- 10. Ardezie
Este căutarea eternă a designerilor grafici din întreaga lume: ei vor ceva de genul Helvetica, dar nu și Helvetica.
Desigur, gigantul tipografiei elvețiene - care a început viața ca Neue Haas Grotesk, proiectat de Max Miedinger și Eduard Hoffmann în 1957 - este omniprezent dintr-un motiv. Este curat, îndrăzneț, lizibil - și sigur și este unul dintre cele mai cunoscute fonturi profesionale din lume.
De fapt, este atât de neutru încât mulți designeri respectă acest lucru din cauza lipsei de personalitate distinctă. Poate fi folosit în nenumărate contexte și absorbi emoția imaginilor, culorilor, formelor sau a altor elemente de design din jurul său, transmite acel stil elvețian atemporal fără să domine vreodată și comunică un mesaj fără distragere.
- Cele mai bune 75 de fonturi gratuite pentru designeri
Nu există nicio îndoială că este un tip de versatil, bine conceput. Dar respectarea acesteia ignoră în mod eficient o resursă enormă de potențiale alegeri care pot oferi răsuciri subtile ale personalității pe care Helvetica nu le poate face. Și nu este întotdeauna potrivit pentru fiecare aplicație.
Vestea bună este că există literalmente mii de serifuri frumos realizate, care așteaptă doar să adauge ceva în plus la desenele tale. Indiferent dacă căutați mai multă personalitate, căldură sau versatilitate, iată 10 dintre cele mai bune alternative Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Acesta este unul pentru puriștii de tip real. Lansat în 1898, cu peste jumătate de secol înainte ca Helvetica să fie gândită, Akzidenz Grotesk este unul dintre tipurile de caractere care au contribuit la declanșarea întregii mișcări neogrotești de la începutul secolului XX. Este bunicul lui Helvetica și a inspirat multe alte tipuri de caractere în „stilul elvețian”.
Akzidenz este mai mic, mai rotund și mai puțin dens decât succesorul său din anii 1950, așa că, deși este extrem de curat și neutru, este puțin mai prietenos și mai accesibil.
02. Neue Haas Grotesk
Lansat în 1957 pe urmele lui Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk este în esență Helvetica înainte de era digitală: cele două fonturi au același ADN tipografic.
Dar comparați-l cu Helvetica Neue - care, după decenii de modificări și extinderi ale familiei pentru a satisface diferite platforme și utilizări, este locul unde am ajuns - și curbele mai moi, mai grațioase, lățimile variate ale literelor și cursivele mai naturale oferă este puțin mai mult stil și caracter decât omologul său mai boxier modern. Acesta vine într-o familie versatilă de 44 de fonturi.
03. Univers
La fel ca Neue Haas Grotesk, capodopera lui Adrian Frutiger a fost lansată în 1957 ca o nouă versiune a lui Akzidenz Grotesk. În timp ce Helvetica modernă este renumită - cu forme de scrisori strânse, o înălțime înaltă de x și o perspectivă îndrăzneață, care atrage atenția - Universul este mai mic și mai distanțat.
Variațiile subtile ale lățimii cursei adaugă mai mult interes și varietate între diferitele forme de litere, scoțându-le mai departe din zona neutră ocupată cu mândrie de Helvetica. Diferite greutăți și variații în cadrul familiei sunt definite printr-un sufix numerotat, cu Univers 55 greutatea și lățimea regulată.
04. Aktiv Grotesk
În timp ce Helvetica (sau mai degrabă predecesorul său Neue Haas Grotesk) a fost concepută ca răspuns la Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk este echivalentul secolului al XXI-lea - poziționat de designerul său Bruno Maag în mod specific ca o alternativă la tiparul omniprezent pe care îl denunță în mod deschis drept „gheața de vanilie”. cremă de tip bibliotecă de tip designer.
Un străin relativ la Helvetica până când s-a mutat în Marea Britanie, Maag a crescut folosind Universul drept stilul său elvețian sans serif. În consecință, autodenumitul său „Helvetica killer” este înălțat undeva în mijlocul celor doi - cu o înălțime de X mai mare decât Helvetica și cu margini ușor mai pătrate decât Univers.
05. FF Bau
Proiectată de Christian Schwartz pentru FontShop International în 2002, această alternativă modernă la Helvetica are mai multe în comun cu strămoșii mai stranii și mai calzi ai gigantului elvețian din secolul al XIX-lea - cum ar fi Akzidenz Grotesk - decât cu încarnarea sa modernă.
Proiectat pentru a se potrivi nevoilor tipografice moderne, fără a sacrifica vreodată personalitatea la altarul practicului (o critică de prea multe ori aplicată la Helvetica), FF Bau are un „g” distinct cu două etaje și un „a” cu litere mici care păstrează coadă în toate greutățile disponibile.
06. ARS Maquette
Proiectat în 1999 pentru lansare publică în 2001, ARS Maquette a devenit una dintre creațiile emblematice ale ARS Type, renumită pentru simplitatea sa curată și elegantă. Acesta a fost descris de către designerul său Angus R Shamal ca fiind „fără pretenții simplă și de natură universală”.
Ca răspuns la feedback-ul din partea utilizatorilor care cereau mai multă versatilitate din tipar, Shamal a extins familia de bază cu cinci greutăți și mai mult în 2010, introducând cursive adevărate și suport lingvistic mai larg, păstrând în același timp calitatea deschisă, lizibilă a sans serif. Este o alternativă modernă demnă la Helvetica.
07. Proxima Nova
Reimaginarea lui Mark Simonson în 2005 a tiparului său Proxima Sans, întrerupt în 1994, este menită să „depășească diferența dintre Futura și Akzidenz Grotesk” și combină proporțiile moderne cu un aspect și o senzație geometrică.
În cazul în care Proxima Sans a inclus doar șase fonturi, actualizarea sa din secolul 21 se mândrește cu o greutate considerabil mai impresionantă și mai utilă de 48: opt în trei lățimi, cu italice adevărate.
În setul de caractere amestecă curbe uniforme și raționale pe litere, cum ar fi minuscula „e” sau majusculă „G”, cu tulpini mai jucăușe, ciudate pe „t” și „f”. Castronul său orientat în sus de pe litera minusculă „a” este, de asemenea, complet unic - toate detaliile care se combină pentru a-i conferi tipul de personalitate la care Helvetica nu poate decât să viseze.
08. Național
Poate fi înșelător de simplu, umil și liniștit de eficient, dar National - doar a doua versiune comercială de la turnătoria de tip Klim din Noua Zeelandă - are, de asemenea, o parte echitabilă de detalii subtile, de construire a caracterelor, care aduc un omagiu tipurilor clasice sans-serif din cu câteva zile înainte chiar Akzidenz Grotesk.
A câștigat designerului Kris Sowesby Certificatul de excelență de la Type Designers Club (TDC) în 2008 și se mândrește cu un set de caractere extins, cu o gamă largă de accente, cifre, forme alternative și mici cu majuscule în toate stilurile.
09. Brandon grotesc
Având o combinație perfect echilibrată de vârfuri ascuțite, ascuțite și tulpini netede și rotunjite, Brandon Grotesque al HVD Fonts este cel mai adesea folosit la greutățile sale mai subțiri, deși fonturile mai îndrăznețe din familie afirmă o mulțime de influență care le fac mai mult decât o potrivire pentru Helvetica în mize de afișaj.
Brandon se bazează pe moștenirea sanselor geometrice din anii 1920 și ’30, dar nu se simte niciodată prea deschis în stil Art Deco, aducându-și propriul stil petrecerii. Cu doar 12 fonturi, familia poate părea limitată, dar nu a împiedicat-o să câștige un premiu TDC în 2011 - iar greutățile sale sunt perfect considerate și echilibrate.
10. Ardezie
Lucrarea designerului premiat Rod McDonald, Slate este funcțională și lizibilă, dar și elegantă și plăcută la vedere. Se bazează pe experiențele sale dezvoltând două tipuri de caractere comandate - o mare familie sans serif pentru revista Toronto Life și o altă familie destinată în principal utilizării pe ecran pentru Nova Scotia College of Art and Design.
Mai târziu, McDonald și-a propus să combine fața revistei „moale, liniștită” cu abordarea fontului web mai axată pe lizibilitate, iar Slate este rezultatul final: un umanist sans serif, care este atât de frumos, cât și de lizibil în mod excepțional, și se simte consecvent fără să pară vreodată prea proiectat .
